Paris, 1900. Côté pile, la fameuse « Belle Epoque », avec cette euphorie de changement, l’arrivée du métropolitain et le redécoupage de la ville initiée par le baron Haussman. Côté face, le délestage des classes populaires vers les fortifications de la périphérie, où l’indigence crée des bidonvilles, mais aussi une nouvelle race de voyous ultra-violents : les Apaches. Il y a les Gars de Charonne, les Monte-en-l’air des Batignolles, les Loups de la Villette, autant de bandes libertaires qui aiment casser du bourgeois au petit déjeuner, voler les plus riches à midi et tuer les plus malchanceux à la nuit tombée. D’ailleurs, le frère de la jeune Billie fut l’une des malheureuses victimes de Jésus et de son gang de rebelles tatoués. Si ces derniers ont continué à remplir les fosses communes, Billie n’a pas réussi à tourner l’Apache : elle a patiemment attendu de devenir une femme adulte pour étancher sa soif de vengeance, et pas n’importe comment… Figure à part du cinoche hexagonal, Romain Quirot avait déjà prouvé sa folle originalité avec LE DERNIER VOYAGE (2020, année de merde). Avec APACHES, il confirme tout le bien que l’on pensait de lui : western parisien à tendance punk, qui convoque à la fois Kitano et Tarantino, ce scud anachronique triture la réalité historique pour en faire une fresque revancharde sur fond d’Iggy Pop. C’est jouissif, trop rare, et incroyablement osé. Bref, pas besoin d’un caméo de Zlatan pour vendre sa soupe !

Parijs, 1900. De fameuze “Belle Epoque”, met zijn oeverloze enthousiasme voor verandering, de komst van de metro en de stad die radicaal hertekend wordt door baron Haussman. De keerzijde van de medaille is de verbanning van de arbeidersklasse naar de periferie, waar armoede wortel schiet in sloppenwijken en de ideale voedingsbodem vormt voor een nieuw ras ultragewelddadig uitschot: de Apachen. Een gewetenloze bende die maar al te graag hun tanden zetten in een lekker stukje bourgeoisie. Als moderne Robin Hoeden van het nihilisme bestelen ze de rijken en geven ze de buit aan de armen (d.w.z. zichzelf) en iedereen die het waagt zich in het pad van hun mes te begeven, bekoopt het met zijn leven. Zo ook de broer van de jonge Billie, die het slachtoffter wordt van Jezus en zijn bende getatoeëerde rebellen. Terwijl deze hun spoor van kadavers rustig verderzetten, scherpt Billie in de schaduw geduldig haar wraaklust aan. Tot ze volwassen is, en die wraaklust explosief naar buiten spat. Als outsider in de Franse film, gaf Romain Quirot al blijk van een ongelooflijke originaliteit met LE DERNIER VOYAGE (2020, kutjaar). Met APACHES lost hij alle verwachtingen in: een Parijse western met punkinslag en flarden Takeshi Kitano, Guy Ritchie, Walter Hill en Quentin Tarantino, een anarchistische mokerslag die de historische werkelijkheid vrolijk verdraaid – zo niet, verscheurd – tot een wraakdans op de tonen van Iggy Pop. Rrrrrock & roll, baby!

Paris, 1900. The glorious “Belle Epoque”, with its boundless enthusiasm for change, the arrival of the metro and the radical reconfiguration of the city by baron Haussman. But it’s not sunshine, lollipops and rainbows everywhere: the working class is pushed back to the peripheries, where poverty prospers in slums that give birth to a new race of ultra-violent thugs: the Apaches. This ruthless gang eats squeaky bourgeoisie for breakfast. As modern Robin Hoods of nihilism they steal from the rich to give to the poor (that is to say, themselves) and anyone that dares to stand in the way of their knives pays with their life. Like young Billie’s brother who fell victim to Jesus and his gang of tattooed rebels. While the latter giddily continues their trail of corpses, Billie patiently sharpens her lust for vengeance in their shadows. Until she reaches adulthood, and her carefully nurtured lust will explode in an arcade of joyful vengeance… Romain Quirot, an outsider in French cinema, already showed great originality with THE LAST VOYAGE (2020). With APACHES he ups the ante with a Parisian western with a punk attitude, shades of Takeshi Kitano, Guy Ritchie, Walter Hill and Quentin Tarantino all balled up in one anarchic sledgehammer that gleefully distorts, nay – annihilates historic reality to tell a tale of vengeance punctuated by Iggy Pop. Rrrraw power, baby!